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    “对话，方可以干脆不怎么安排对话。

    “电影中高澄和白玉如所有在建筑内部的对话几乎全都语焉不详。跳跃性的对白、充满暗示的眼神交流，一方面表达彼此精神的极度契合，另一方面同样也是下意识在逃避封闭环境中可能存在的窥探。

    “只有当大雨、停电、离开原本的建筑，在空旷的自然当中，两人才可以稍微真实地表达自己。

    “为什么郑书秋在里面换了那么多身旗袍？

    “首先当然是在展现时代风情，同时功能性地暗示时间的流逝变换，第三，表达特定年代对人性的压抑。

    “那么为什么有那么多镜头要给到高澄与花？

    “原始的爱情符号绝大多数都是狼花cp，狼的符号象征男人在集体中的权力、力量，高澄更像是狼性符号中横生的枝节。

    “他当然有标准狼狗型的气质表现，但导演给予他的符号表现更多是蛇。

    “锋利尖锐的眼神，蛇型的袖扣、笔盖上的浮雕，打在面部上蜿蜒曲折的阴影，冰冷阴暗的嗓音，喜欢躲进潮湿的绿荫里偷窥的习性，甚至是背景音中若有似无吞吐蛇信的声音，当然，还有他没有任何障碍就要翘老豆墙角的冷血。我相信白玉如推拒的理由，总有一部分是怕被他毒死。

    “蛇与花，两者的关系密切、危险又暧|昧。

    “艳丽的毒蛇喜欢匍匐在柔软的花朵当中。所以高澄很喜欢看花，每一次注视花就是他在想象白玉如，她看起来如此脆弱、可怜、忧郁，仿佛一阵风就能打散。他喜欢采撷新鲜的花枝送到对方床头，既是在哄她开心，同样也是一种精神的恫吓，你要么爱我，要么我随时可以伤害你，不管是肉｜体还是精神。或许他还会想象白玉如面对礼物时的惊喜或者惊吓，他对花所作的就是他对白玉如所作的。

    “诸如此类兼具美感与功能暗示的设置，就是在通过的实实在在的画面，调动观众潜在的集体无意识，从人类群体记忆的海洋中唤起对某种虚指存在的共通感受。

    “拍爱情，却不拍具体爱上的细节和理由；拍克制，却不拍具体遭受压抑的确切经历。

    “实实在在的情节能够唤起的共鸣有限，更不要说他的人物设置本身还要备受道德谴责，但是虚指能唤起的广泛情感共鸣却是普遍的，也拥有无限的想象空间。”

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    作者有话要说：

    参考b站up  陈小姐的十五楼、木鱼水心


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